导语
2008年，三位中国建筑师因为承担了鸟巢、水立方和数字北京三大建筑的设计而成为众人瞩目的“奥运设计师”，他们亲身参与奥运场馆的设计与建造，实现了几乎所有建筑设计师的梦想。当机遇的光环在他们身上成功加冕，当令人眩目的闪光灯无数次地追逐着他们的身影......很多人都说他们是幸运的！然而，在光芒背后，他们经受过多少挫折与磨难？付出过多少常人无法想像的艰辛？如今又如何看待手边的成功呢？今天我们就来说说他们的故事......
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鸟巢——国家体育馆 中方设计师：李兴钢
这件被誉为“第四代体育馆”的伟大建筑作品，见证的不仅仅是人类21世纪在建筑与人居环境领域的不懈追求，也见证着中国这个东方文明古国不断走向开放的历史进程。鸟巢是2008年北京奥运会主体育场, 是由2001年普利茨克奖获得者赫尔佐格、德梅隆与中国建筑师合作完成的巨型体育场设计。许多看过“鸟巢”设计模型的人这样形容：那是一个用树枝般的钢网把一个可容10万人的体育场编织成的一个温馨鸟巢，是用来孕育与呵护生命的摇篮。 ［详细］
水立方——国家游泳中心 中方设计师：赵小钧
地点：奥林匹克公园 场地类型：新建比赛场馆 奥运会期间的用途：游泳、跳水、花样游泳 残奥会期间的用途：游泳、跳水、花样游泳 建筑面积：79532平方米 固定座位数：4000个（永久）、2000个（可拆除）［详细］
数字北京——北京奥运控制中心 设计师：朱锫
“数字北京”外观铅灰色，没有窗子，形似雕塑。奥运会开闭幕式总导演张艺谋和奥运会视觉特效总设计蔡国强评价“数字北京”道：“不建筑，但很具有艺术装置特征。”设计师朱锫说，“这是给机器住的房子”。 ［详细］
一幅成功的作品背后一定有一个感人的故事，而对于“鸟巢”这个让全世界感到震惊的又一建筑奇迹的背后是什么？从2002年申奥成功，全国进入了奥运的备战状态。在经过几十家国内外的设计单位参与竞争托影而出。而我们今天所看到的“鸟巢”是他在五年里不断的与相关人员无数勾通、修改与创新建造出来的成果。8月8日，在灯火璀璨、动人心魄的国家体育场，他将为中国、为世界交出自己的答卷。
为中华衔枝 为世界筑巢
国家体育场的竞标方案是中国建筑设计研究院与瑞士赫尔佐格和德默隆公司联手，共同设计的。高强度的工作让他连续失眠两年、完成最终图纸后住进医院。这位低调的设计师表示，希望自己亲手设计的“鸟巢”，能让人们尽情享受到体育所带来的欢乐时光。为了北京奥运这一动人的时刻，很多人像年轻的建筑设计师李兴钢一样，衔“枝”筑“巢”，付出了心血与智慧。
建筑师的精髓 先学会做人
“一个优秀的建筑师应该是一个真正的人，一个博学通达、敏感灵慧的人，一个对身边事物和人性能够深切感知、体察的人，一个对文化、社会怀有批判精神和责任感的人，一个始终具备、发展自己的创造力和艺术直觉的人，一个具有敬业精神和工作热情的人，当然，还应该是一个健康、平和、享受生命快乐的人” 这就是第29届奥运会主会场，国家体育主场“鸟巢”的中方总设计师李兴刚对人生经验和感悟。
建筑形式是创新的结果，不是创作的开始
李兴钢认为体育场的本质是回归体育竞赛和观赛为本的体育场设计，鸟巢的外形是一个设计的结果，而不是设计的原因，而不是设计的起点，场内运动员竞技状态良好的发挥和观众热烈的观赛的气氛作为体育场来讲最应该强调的，最应该表达的。
水滴石穿，坚韧而持久。水立方中方总设计师赵小钧则因为水滴的快乐创作出中国建筑史上又一辉煌之作。水滴以非凡的亲和力，不断汇聚着更多的水滴，逐渐壮大成溪流、成江河，奔腾不息流入大海，一路留下不可磨灭的印记。她也像一位东方女性，有着柔美的皮肤，默默地注视着雄伟的‘鸟巢’。
水滴的快乐
水滴的快乐，是汇入大海，在浩瀚中尽情遨游！ 水滴的快乐，是融入浪花，在旋转后挺立潮头！用水滴比喻中建国际（深圳）设计顾问公司总经理赵小钧，是因为与许多建筑师的张扬个性不同，在他的身上有一种独特的谦逊：谦和而激情洋溢，逊让却目标坚定。正是这种“谦逊”的特质，不断吸引着人才汇聚到他的身边，不断地激发出团队的创新精神，成为一个拥有800多员工的国际化设计团队。
“水立方”甘当配角
作为北京奥运会开闭幕式的举办场所，“鸟巢”正如自身的钢架结构一样，承载着太多期望的重量。比邻而立的“水立方”，别有另一番风情。她像一位东方女性，有着柔美的皮肤。默默地注视着雄伟的‘鸟巢’。”他更愿意将“水立方”定义为一个配角。“创造一个最好的配角，并不比创造一个主角容易。”赵小钧托着腮帮告诉记者，他也在同“水立方”一同成长。
赵小钧：为“水立方”添浪漫
当8月8日奥运会主火炬点燃的一刹那，‘水立方’通体可变成红色，配合开幕式营造热烈的气氛。”赵小钧设想，“它也可以变成白色。同时，在膜结构内，还会装有大屏幕，上面会播放各种画面，可以有鱼儿在水中畅游，可以播放精彩的比赛画面等等。”赋予国家游泳中心“水立方”如此韵味的中方总设计师是享誉世界的中国建筑设计师赵小钧。
朱锫最初的梦想不是做一个建筑师，是做一个油画家。而现在，建筑师朱锫认为他如今比原先梦想中的那个角色更幸运，因为三维的建筑远比二维的油画带给他更大的成就感。更重要的是，就如许多建筑师创业之初所坚信的那样，朱锫的团队们不仅在制造建筑，更是在制造文化，制造生活，成为一名真正的城市思想者。
朱锫：人生的三次“归零”
在当代中国中青年建筑师这个圈子里，朱锫一直是低调的亮点。说他低调，在于他个性中的不张扬和利他，至于亮点，则表现在他所设计的建筑散发出的魅力光辉。建筑评论家周榕是朱锫多年好友，回忆起朱锫的建筑之旅，感慨之情溢于言表：“我从一个旁观者的角度看朱锫，他有三次重大‘归零’行动。
“数字北京”信息时代的建筑变革
最初的想法是基于一个场景构思。我们借助于拓扑学的方法，使“数字北京”的形式从这些新的美学图像中概括出来，它的形象就像一片集成电路板，或微芯片放大了的一部分，它从静静的水面中生长出来，水像瀑布般地从顶部宣泄下来，它们逐渐演变成一场流星雨......
朱锫:“前卫实力派”、“城市思想者”
朱锫既不想成为一个纯粹的学者，也不愿成为整天埋头苦干的建筑师。按照他自己的说法，朱锫希望成为一个前卫的实力派建筑师。所谓前卫就是关注当代问题，设计有时代精神的建筑；所谓实力派乃是基于前卫观念，即直面当代建筑的核心问题，做一个有主体性的设计师，而非一个中国文化的输出者。
