1月22日，日本著名建筑师伊东丰雄在上海图书馆举行《超越现代主义的建筑》演讲会，《第一财经日报》记者对他进行了专访
“我想说的是，建筑完全可以更自由。”这是伊东丰雄在《超越现代主义的建筑》演讲会上的开场白；伊东丰雄此次演讲会的另一目的，是为了纪念日本的专业建筑类杂志《a+u》中文版在中国的出版和发行。
2002年，64岁的伊东丰雄获得了第八届威尼斯建筑双年展金狮奖，这是建筑领域公认的终生成就奖，用以“肯定他对材料、大自然有机形式的钻研”。对于这位在日本和国际上屡获大奖的建筑大师而言，他所指的自由，不仅是对建筑本身结构系统的自如运用，更是设计过程中构思的自由化表现；在伊东丰雄看来，透明度和优美的建筑风格是他设计的目标，这也是他钟爱于使用玻璃材料和白色涂料的原因。事实上，他个人一直遵循着这个理念，并将它们真实地体现在他所展示的作品之中。
而伊东丰雄的中国同行、来自北大建筑系的张永和教授却戏称伊东的风格为“与时俱进”。“伊东给我的印象就是不断的变化”，张永和教授提出一个问题，那就是2002年的威尼斯双年展金狮奖的获得对于伊东先生来说好像太早了点，“因为这样一个相当于终身成就奖的奖项，完全没有把伊东在获奖之后的变化考虑进去。”这句话使在座的人都会心地笑了。
演讲会一开始，伊东就介绍了这个为他赢得威尼斯金狮奖的作品“日本仙台媒体中心”，这个作品同时还为他带来了2001年度优秀设计大奖、2002年度世界建筑东亚区最佳建筑奖和2003年度日本建筑学会奖。
在这个以玻璃为主要建材的设计中，伊东放弃了传统的柱子，而是使用了螺旋形管道。这些直径范围在2至9米的管道中包含着电梯、楼梯和空调设施，成为了伊东引以为豪的创造；同时，他也尽量避免使用墙壁来隔断空间。“这是一个没有固定界限和用途的空间，我希望它是一个让人们感觉轻松自由的公园。”他解释道。
幻灯片上显示的是一群人散落地坐在地板上听音乐的画面，伊东说，人们可以在这样的空间里用餐、休闲、看书、录像，甚至谈恋爱。“到后来，许多小孩子和老人也来到了这里，人们说，这里是改变时尚的一个地方。”伊东认为，管道的运用使空间可避免传统的隔断方式，由此变得更加开放。而这个理念又启发了他在以后的设计，并且将这种形态在构造方式上加以不断地完善和创新。
2002年，伊东和他的同伴塞西尔·贝尔德蒙在伦敦尝试设计了一个画廊，他自己称之为“一个凉亭”。这个高达4.8米的白色正方体凉亭，外层是由一块块不规则形状的图形连接而成，同样也成功地成为了一个供人们休闲栖息的公共环境，尽管这个尝试性的实验作品在经历了夏季的3个月之后就被拆除。
伊东称，这个建筑的设计灵感是来自于正方形不断旋转的效果图，这种旋转的效果则导致了这个正方体外表的不规则镂空，使得内外空间没有明显的界限，空气和阳光可以直接进入建筑内部；同样的，这个凉亭也不存在任何的柱子、门、梁和窗户，有的只是简单的图形连接和自由流通的空气。
伊东将现代主义的建筑特点，归结为结构满足特定的功能，从而达到最合适、最恰当的效果，“‘现代主义’的特点就是非这样不可，”他说，“而超越现代主义的建筑风格则体现出更多的灵活性和适应性。”而伊东所谈到的适应性，其中一点就是建筑风格本身和周围环境的适应性。
幻灯片上，东京的表参道两边榉树相拥，这一景象启发了伊东对于在这条道路上的一座名为TOD’S建筑物的树形环绕设计。他的比方是，就好像把一张纸卷成长方体纸筒，这座建筑的六面就是有连续的九棵树形网状的造型围成，这个想象也是因为仙台传媒中心的单个的管道衍生出来的结果；只是这一次，伊东考虑的是将单个的管道和周边真实的树木相呼应。
和这条街上大部分以玻璃幕墙为建材的建筑物对比，TOD’S这座建筑的外层被厚度达30厘米厚的水泥板包围。这种树形造型在建筑物的外表分隔出270多个空间，大约有200个空间布置了玻璃；剩余的70多个空间，伊东选择了由铝板来填充。“这个建筑越往高处，开放的空间也越大，”伊东说，“它的特色在于抽象的树的造型体现出的活力。”
这种建筑对环境的适应性功能，同时也体现在伊东在地中海沿岸的托拉维耶哈休闲公园的创意上，这一次，上下运动的管道造型变成了一种横向运动的尝试。伊东在这里的设计是依照沙滩的走势，建造三个贝壳形状的螺旋形的休闲场地。水平走向的管道排布成为了这三个“贝壳”的顶梁和支柱。这些建筑长达70米，最宽的地方宽度达到10多米，实际占地面积相当大。
而类似的设计，也将出现
